王子舟回了一个“抱抱”的表情,又说:“我吃饭了。”
蒋剑照:吃的啥?我看看。
王子舟打算拍一张拉面的照片给她,但连拍两张都觉得不对——因为不是正俯拍视角,拍出来的拉面碗就不是正圆形,于是她乾脆站起来拍,有人甚至侧目看她,王子舟飞速按了快门後坐下,把拉面照片发给了蒋剑照。
蒋剑照:又吃的拉面,连菜都没有。
到这里聊天通常就可以结束了,回都不用再回,应关掉手机专心吃面,但王子舟却自己点开了那张反覆拍摄的拉面图。
圆形的面碗外缘,与图片四边均相切——
这是陈坞习惯的构图方式。
不自觉地,就这样了。
王子舟再次开启微博,一边吃面,一边浏览陈坞的主页。
一条条往下翻,就可以旁观别人塑造出来的生活。
看他写“倒垃圾赚了钱”,她放大看配图,认了很久才认出是东竹寮的垃圾桶——东竹寮招募垃圾处理人员居然会给钱吗?她想。
还写“捡了免费的家俱”,配图是一张长凳,去过东竹寮的人才可能认出来——背景里那堵墙是东竹寮中庭里的。
又写“配菜变了”,配图里的餐具虽然没有露出全貌,但应该就是东竹寮食堂的——学姐说东竹寮的餐具都是学校食堂用剩的,图上餐具看着和K大中央食堂的餐具很相似,且确实有点像是被淘汰的样子。
之前她看这些的时候,从没发现背景是东竹寮。
是昨天知道他住在东竹寮,重新翻看,才有的新发现。
看起来过得挺好。
积极地融入生活的罅隙。
但王子舟捕捉到了一种游离感。
他在叙述,但没有情绪。一个人和你唠家常,但面无表情,你就很难确定这个人到底在想什么——到底是表达厌恶、还是喜欢?
王子舟记得,三年级的她在K大中央食堂刷到那条新书宣传的微博时,甚至搞不懂他发的到底是谁的书。
在王子舟的认知里,如果是作者本人,应该说上一两句譬如“终于出版啦!感谢大家支援!”的话,或者乾脆呈上一段小作文表达一下稿件付梓的心情;如果是推荐朋友的书、或者自己喜欢的书,那至少应该介绍一下基本内容,或献上几句美辞,可他当时只给了一张封面图,连文案都没有写。
王子舟经历了一番查证,才确认,他释出的那本书,就是他自己写的。
顶着一个与真名和微博昵称都无关的笔名写的。
为什么要偷偷写作呢?
王子舟虽然也用笔名译书,但她在带着自己本名的个人简历里,是一定要清清楚楚把每一本译作写上去的,她连合译的、尚未出版的都不会放过。
陈坞的做法恰恰相反,他在躲避这个笔名与自己的连结——他作为作者的身份,是面向熟人世界保留的秘密。
王子舟放下手机,捞乾净了碗里的拉面。
又喝了一大口的碳酸饮料。
吃饱喝足,她从帆布袋里翻出钱包,把店员新给的集点卡塞进去,于是看到了躺在钱包透明相簿夹里卡着的那枚百元硬币。
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