相互聆听,是父母与子女沟通的重要法门,虽然老套,但在片末母子俩的交谈中越发清晰……
中國李不愧是先后荣获威尼斯金狮奖、戛纳金棕榈大奖的独立影片的导演,其对人性对家庭的描绘,实在是让人叹为观止。
我想应该绝大多数的北美家庭,都应该带着孩子来看这部电影,这不是《小鬼当家》的合家欢题材,却是最能够让父母跟子女们心灵上得到相互沟通的影片……”
一家餐厅内。
“李,你听见了吗?”
在读完了文章后,托马斯手舞足蹈,欣喜若狂道:“这可是宝琳·凯尔啊!她居然在退休后,亲自为你撰写了这篇文章,太不可思议了,要知道很多人都试图在她退休后,请她出山继续写影评。”
李艺书眉毛一挑,说道:“好吧托马斯,伱知道我对北美的这些影评人都不熟悉,能跟我说说她吗?”
“知道史蒂文·斯皮尔伯格吗?”
“当然,我想应该没几个人不认识他的。”
“1991年,斯皮尔伯格的《铁钩船长》上映的时候,宝琳·凯尔去现场看了电影,事后写了一篇影评,直言斯皮尔伯格的这部电影有失水准,而事实证明,这部电影最终票房堪堪3亿美元。”
说到这,托马斯顿了顿,讲道:“《铁钩船长》制片成本7000万美元,这还不算上宣发的钱,全球票房3亿美元,看起来很多,但你要知道北美票房才区区的1.19亿美元票房啊!很多人都说电影票房这么低,是因为宝琳·凯尔不看好这部电影的关系!”
对于这部《铁钩船长》,李艺书印象不深,知道是斯皮尔伯格拍的,但也只是知道有这么一部电影,现在听托马斯这么一说,才知道为什么印象不深了。
票房太低,口碑太差。
北美一直是全球最大的票仓,而斯皮尔伯格不是新人导演了,他是拍过《大白鲨》《夺宝奇兵》《外星人et》的大导演。
名气在欧美都是响当当的,7000万美元的制片成本,算上不低于1000万美元的宣发成本,8000万美元,在北美换来了1.2亿不到的票房。
哪怕海外拿到了1.8亿美元的票房,可电影在海外票房的收益,采取的是国际通行票房分账形式,也就是制片方35%、发行方17%、放映方48%。这么一算的话,靠着录像带还有其他周边发行,电影算是没赔钱,却也没怎么赚钱。
对于大导演来说,电影没赚钱就是亏钱,更不要讲口碑还崩塌了。
通过托马斯这么一说,李艺书算是知道他为何那么激动了,挑了挑眉毛道:“那这么说,有了这位宝琳·凯尔的影片,我们的电影票房要爆?”
“何止是爆,我们要赚翻了!”托马斯兴奋地说道:“李,你应该知道北美的票房分账模式吧?”
李艺书点点头:“之前艾米跟我说过,采取的是递减。”
递减的模式,可以说是极大的满足了片方跟电影院双方的利益。
打个比方,第一周票房利润,片方和院线7:3分成,第二周开始,片方分账比例就会逐渐减少,从6:4一直到3:7固定。
这也是为什么《泰坦尼克号》能够连续放映一年的关键所在,到了3:7分账后,《泰坦尼克号》每一百万美元票房,院线就能分走70万美元。
在电影日收单场票房都还很不错的情况下,电影院包括制片方,肯定是想着能多捞就多捞,自然不舍得下映。
“没错,递减!”
托马斯点了点头:“但因为你是新人导演,还是中國来的新人导演,最开始我们跟院线方谈的时候,他们对分成比例进行了压价,最终经过沟通,确定了首周6:4的分账比例,第二周5:5,一直到电影下映之前,都维持在4:6。”
李艺书眉毛一挑,他还真不太清楚这件事。
哪怕之前有让北美的艺术电影公司去跟进这件事,但根本没有任何的话语权。
哥伦比亚公司跟院线方怎么讨论的,艺术(美国)电影公司这边还真没去跟进过。
不过这也是让李艺书提了个醒,回头得让艾米找个更专业的人负责北美这边的业务。
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